„The Killer“, das große kollektive Selbstporträt von David Fincher

Der neue Film des Regisseurs von „Seven“ und „Fight Club“ ist ein Stück akribischer Goldschmiedekunst und zugleich ein Katalog der kommerziellen Ikonographie, die im globalisierten 21. Jahrhundert vorherrscht.

Die Filmographie von David Fincher Es schwankt seit jeher zwischen Ermittlung und Hinrichtung, vor allem durch männliche Figuren mit einer prägnanten Wunde im Zentrum ihrer emotionalen Erinnerung. Sein neuer Film Der Mörder – den Netflix letzten Freitag veröffentlichte – beharrt auf dem Verletzten und setzt auf exekutive Logik. Im dreifachen Sinne des Wortes: künstlerische Ausführung, Mord und Top-Management.

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Der Mörder Es ist ein Stück sorgfältiger Goldschmiedekunst. Die Kamera ist immer an der richtigen Stelle, was oft ein unerwarteter Blickwinkel ist; die Fotografie von Erik Messerschmidt Es hat diese metallische Kälte, die so Fincherianisch ist; Der Schnitt von Kirk Baxter verleiht dem Filmmaterial einen Rhythmus hypnotischer Choreografie; Die Klangleistung ist einfach superlativ.

Der Soundtrack ist von den Musikern signiert Trent Reznor Und Atticus Rossund beinhaltet Themen von Schmiede; Der Entwurf stammt von Finchers üblichem Komplizen in diesem Handwerk. Ren Klyce, der ein wahres Meisterwerk vollbringt. Ein Klangkardiogramm, das uns auf der einen oder anderen Seite der Kopfhörergrenze ständig in die Intimität und Psychologie des Protagonisten-Killers einführt und aus dieser vertreibt.

Michael Fassbender spielt die Hauptrolle in „The Killer“, einem neuen Film von David Fincher. (Netflix)

Perfektionismus färbt auf Christian ab (Michael Fassbender), dem Killer, zu Fincher, dessen Blick ebenso unerbittlich wird wie der seiner Figur. Sein Glaubensbekenntnis lehnt Empathie ab; Wir haben zu keiner Zeit Mitleid mit ihm; Aber Finchers Auge ist das eines Scharfschützen, der jeden Schuss trifft, als ob er der militärischen Disziplin des Killers folgen würde, den er um die halbe Welt verfolgt.

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Obwohl das Werk ohne Spielraum für Fehler ausgeführt wird, beginnt die Handlung mit einem Misserfolg. Mit einer Veränderung, denn ohne sie kann es keine Geschichte geben: Zum ersten Mal in seiner Karriere scheitert Christian. Nach mehreren Tagen und Nächten auf der Jagd erreicht der Millionär, den er beseitigen muss, endlich seine große Wohnung in Paris. Nachdem er ihm durch den Teleskopspion durch mehrere Räume gefolgt ist, verfehlt er seinen Schuss. Dieser Fehler setzt die Geschichte in Gang, die wir sehen. Perfektion gibt es nicht. Und Unvollkommenheit ist notwendig, um jede Erzählung zu aktivieren.

Als er zu Hause in der Dominikanischen Republik ankommt, erfährt er, dass, sobald bekannt wurde, dass er seine Mission nicht erfüllt hatte, zwei Attentäter auf ihn losgingen, die seinen Partner schwer verletzten. Sie nahm die Folter auf sich, weil sie von Christian geschult worden war und nichts sagte. Er lässt sie zur Genesung im Krankenhaus zurück und beginnt einen rigorosen Racheprozess. Sie wird nicht ruhen, bis sie sie und die Teile des Systems, in das sie eingefügt sind, zerstört.

Michael Fassbender, Star aus „The Killer“

Die darauffolgenden Morde verbinden den Film sowohl mit dem Neo-Noir-Comic, den er adaptiert (aus Alexis Nolent Und Luc Jacamon) und mit der Abfolge von Bildschirmen eines Videospiels wie mit der sehr modernen Geste, Bilder oder Apps mit dem Daumen auf Ihrem Mobiltelefon zu wischen. Denn obwohl in Paris, Santo Domingo, New Orleans, Florida, New York und Chicago gedreht wurde, ist die vorherrschende Landschaft geprägt von Flughäfen, Franchise-Unternehmen, Drogen und Pixeln.

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Vom WeWork-Büro, das wie das Unternehmen selbst in Trümmern liegt, von dem, in dem er im Prolog schießt und einen Fehler macht, bis zur Amazon-App, in der er im Nachwort die Technologie kauft, die das Klonen von Zugangskarten ermöglicht, sehen wir deutlich die Logos und Produkte von McDonald’s, Starbucks, Sominex, Sensodyne, den Verleihfirmen Hertz, Avis und Enterprise oder der Reederei FedEx. „The Killer“ zeichnet sich durch die ununterbrochene Präsenz von Marken und Franchises aus, die den Film zu einem Katalog der kommerziellen Ikonographie des globalisierten 21. Jahrhunderts machen.

Mit ihrer Depersonalisierung und exekutiven Effizienz ist die Plattformökonomie an allen Morden beteiligt. Christian greift stets über Anwendungen auf die Räume zu, in denen er töten kann, und auf die Fahrzeuge, mit denen er entkommen kann. Und nach jedem Anruf zerstört er sein Mobiltelefon. Er misst ständig seine Herzfrequenz. Er ist eine menschliche Maschine, die nur einmal einen Fehler gemacht hat und sofort reagiert hat, um diesen Fehler zu reparieren und in seiner Akte, in seinem Lebenslauf, in seiner Geschichte zu vergraben und die Menschen zu eliminieren, die von seiner flüchtigen Niederlage wussten.

Michael Fassbender spielt in David Finchers neuem Film einen Killer

Christians Monolog im Voice-Over fungiert als mentaler Rhythmus Der Mörder. Er wiederholt sich immer wieder die Schlüssel zu seiner Methode mit ihrer systematischen Ablehnung von Empathie. Und er fügt Pillen einer Philosophie des extremen Pragmatismus und des Lobes der Produktivität hinzu: „Freie Zeit führt den Menschen in den Ruin“, bekräftigt er. Er arbeitet wie ein Biest, ohne Pause. Seine Aufgabe ist es, andere zu töten, reiche Leute und Millionäre, ob legal oder illegal. Der Film zeigt uns eine Klammer, in der er seine eigenen Mitarbeiter tötet.

Nach der Ermordung des Taxifahrers, der die Mörder zu sich nach Hause brachte, des Anwalts, der das internationale Auftragsmordgeschäft leitet, seiner Sekretärin oder der beiden Auftragsmörder, die seine Frau misshandelt haben, gelangt Christian auf den letzten Bildschirm, zum Abschlusstreffen. Nicht mit einem Superschurken, sondern mit einem Kunden. Mit einem Millionär, der nie an die Produktionskette gedacht hatte, an die Arbeiter, an das Blut. Als er den Anruf erhielt, in dem ihm mitgeteilt wurde, dass die Hinrichtung seltsamerweise nicht stattfinden konnte, schloss er eine Versicherung über 150.000 US-Dollar ab, die die Risiken abdeckte, die Spuren verwischte und den Fehler löschte.

David Fincher bei der neuesten Ausgabe der Filmfestspiele von Venedig (REUTERS/Yara Nardi)

Die Szene spielt sich auf einer Reihe von Bildschirmen ab, die im Zuhause des Endkunden die Schwankungen der Aktienmärkte widerspiegeln. Und gleich nachdem Christian das Geld abgehoben hat, das er auf einer Bank aufbewahrt hat. In diesem Kontext des Kapitalflusses beschließt der Mörder, nicht zu morden. Löschen Sie es nicht. Die Armen, die Zwischenhändler, die Angestellten, die überqualifizierten Fachkräfte, alle Arbeiter sterben; aber die Struktur der Spitzenmanager, des Großkapitals, bleibt intakt.

Der Film zeigt, dass die wirtschaftliche und technologische Makrostruktur, in der wir leben, die Arbeit von angeheuerten Killern unendlich erleichtert, ebenso wie sie Millionen von Menschen zur Einsamkeit oder Ausbeutung durch Logistikkonzerne verdammt. Und dass die Opfer immer an der Basis der Pyramide stehen und nicht an der Spitze des Managements.

Wie sein Protagonist David Fincher und sein Team machen ihre Arbeit perfekt, dank der Gelder von WeWork, Avis oder Amazon. Es scheint ein Spielfilm über einen Killer zu sein, aber in Wirklichkeit handelt es sich um die Umsetzung eines großartigen kollektiven Selbstporträts, das von Netflix gesponsert wird und das unsere absolute Komplizenschaft hat, da wir Nutzer der Plattform sind. Weil wir Teil desselben Systems sind, das wir mit unseren Quoten und unseren Daten nicht aufhören zu füttern.

[Fotos: prensa Netflix]

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Source: javiko.edu.vn