John Eliot Gardiner und der sture Archetyp des überheblichen Lehrers

Manoj enjoy

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Der renommierte Dirigent, der kürzlich auf der Bühne eine junge Sängerin attackierte, verdeutlichte einmal mehr die Debatte um den Personenkult in der klassischen Musik.

Der englische Dirigent Eliot Gardiner auf einem Archivfoto (Foto von Roberto Serra – Iguana Press/Getty Images)Der englische Dirigent Eliot Gardiner auf einem Archivfoto (Foto von Roberto Serra – Iguana Press/Getty Images)

Nur eine Handvoll Menschen waren Zeugen wie der gefeierte Dirigent John Eliot Gardiner schlug den 29-jährigen englischen Bassisten William ThomasAber es dauerte weniger als einen Tag, bis es zu einem Schlag ins Gesicht wurde, der auf der ganzen Welt gehört wurde (zumindest in der klassischen Welt).

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Der Vorfall ereignete sich kürzlich bei einer Präsentation, die Gardiner mit ihm hielt Revolutionäres und romantisches Orchester von „Die Trojaner“ von Berlioz in La Côte-Saint-André, der Heimatstadt des Komponisten, im Südosten Frankreichs. Thomas verärgerte offenbar Gardiner, indem er das Podium auf der falschen Seite verließ, ein Fehler, der schwerwiegend genug war, um den Regisseur hinter der Bühne in wütende Wut zu versetzen.

Wenn Ihnen das bekannt vorkommt, liegt es daran, dass problematische Lehrer weit verbreitet sind. In den letzten Jahren haben wir mit großem Erfolg dramatische Feiern böser Meister im grausamen und wütenden Genie gesehen Terence Fletcher In Peitsche (was ihm einen Oscar einbrachte JK Simmons) und in der Abwärtsspirale von Teerin dem der Größenwahn und die Grausamkeit von Cate Blanchett scheinen aus einem bekannten Muster herausgeschnitten zu sein (es bleibt abzuwarten, inwieweit das kommende Biopic von Bradley Cooper, Lehrerwird diesem Klischee in seinem Porträt freien Lauf lassen Leonard Bernstein).

Der Größenwahn und die Grausamkeit von Cate Blanchett in „Tár“ entsprechen dem Archetyp des temperamentvollen Lehrers.  (Fokusfunktionen mit AP)Der Größenwahn und die Grausamkeit von Cate Blanchett in „Tár“ entsprechen dem Archetyp des temperamentvollen Lehrers. (Fokusfunktionen mit AP)

Die ersten Berichte über Gardiners Wutausbruch erreichten den Klassik-Blog Slippedisc und verbreiteten sich schnell im Internet. Es hieß, ein wütender Gardiner habe den jungen Sänger angegriffen, ihn einen „schläfrigen Bastard“ genannt und gedroht, ihm ein halbes Pint Bier über den Kopf zu gießen. bevor er sich dazu entschloss, ihn zu schlagen und auf den Mund zu schlagen.

Gardiner, 80, ist ein weltbekannter Dirigent, ein Verfechter der Alten Musik, der maßgeblich für deren Wiederbelebung verantwortlich ist, und ein persönlicher Freund der Alten Musik König Khalo (er leitete die Musik, mit der Karls Krönungszeremonie begann) und ein Titan in der Welt der klassischen Musik. Letzteres könnte die Entscheidung seiner Vertreter beeinflusst haben, auf dem menschlichen Aspekt zu beharren: Sie sagten Slippedisc, dass Gardiner „letzte Nacht in Frankreich unter extremer Hitze gelitten habe und vermutet, dass eine kürzliche Änderung seiner Medikamente zu einem Verhalten geführt haben könnte, das er jetzt bereut.“ ” “.

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Es war mehr als genug Material für Selbststarter, um mit der Arbeit in den sozialen Medien zu beginnen. Einen Tag nach der Enthüllung tauchten sie erstmals in meinem Posteingang auf: Gardiners Kopf wurde mit Photoshop auf Rocky Balboas Körper übertragen. Der tapfere, verdammte Brad Pitt vom Fight Club unter der Überschrift: „Vorsingen für den Monteverdi-Chor [de Gardiner] Es ist wie …“ Eine Frau führt eine ältere Frau in einem Gehwagen: „Jetzt, jetzt, lass uns dich zurück nach London bringen.“ Die Antwort der älteren Frau: „Es war die französische Hitze und die neuen Medikamente, ich schwöre!“

Am nächsten Tag zog sich der Dirigent von allen verbleibenden Tourneeaufführungen der Oper (jetzt unter der Leitung eines portugiesischen Dirigenten) zurück Sagte Sousa, 34) sowie ein geplanter Auftritt bei den BBC Proms. Er kehrte nach London zurück, um seinen Arzt zu konsultieren, und gab eine öffentliche Erklärung ab.

Gardiner zog sich von allen verbleibenden Aufführungen der Operntournee sowie einem geplanten Auftritt bei den BBC Proms zurück.  REUTERS/Neil Hall/DateiGardiner zog sich von allen verbleibenden Aufführungen der Operntournee sowie einem geplanten Auftritt bei den BBC Proms zurück. REUTERS/Neil Hall/Datei

„Ich entschuldige mein Verhalten nicht und habe mich persönlich bei Will Thomas entschuldigt, vor dem ich den größten Respekt habe. „Ich mache es noch einmal und für die anderen Künstler, wegen der Qual, die das verursacht hat“, schrieb Gardiner. „Ich weiß, dass körperliche Gewalt niemals akzeptabel ist und dass Musiker sich immer sicher fühlen müssen.“ Ich bitte Sie um Geduld und Verständnis, wenn ich mir Zeit nehme, über mein Handeln nachzudenken.“

Und während der Rest von uns über seine Taten nachdenkt, beschäftigt mich immer noch eine Frage: Was macht es so leicht, an diese unglaubliche Episode zu glauben?

Auf den ersten Blick scheint der Vorfall für Gardiner kein Einzelfall gewesen zu sein. Die Folgen der Ohrfeige haben im Internet einen Raum geschaffen, in dem andere Musiker Kommentarbereiche und Social-Media-Plattformen mit ihren eigenen angeblichen Begegnungen mit dem Maestro beleuchten können.

Doch schon seit Jahren kursieren Gerüchte darüber, dass Gardiner die Fassung verliert. Im Jahr 2014 erschien ein Bericht über das Pseudonym Mittagessen O’Boulez Im klassischen Klatschmagazin Private Eye behauptete er, der Dirigent habe einen Trompeter des London Symphony Orchestra angegriffen. In einem Artikel für The Spectator aus dem Jahr 2015 mit dem prägnanten Titel „Die Unhöflichkeit von John Eliot Gardiner“ Damian Thompson Er schrieb: „Es gibt eine Kunst, die ihm entgeht: ein gutes Benehmen.“ Und zwar erst vor ein paar Tagen Richard Morrison schrieb in der Times of London, dass Gardiner zwar nach wie vor „einer der intellektuell begabtesten Regisseure ist, die ich je getroffen habe“, er aber gleichzeitig „die Intoleranz gegenüber einer Kunstform zu schüren scheint.“

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Gardiner ist nicht nur für sein Talent und seine Intelligenz bekannt, sondern auch für sein hitziges Temperament.  PAGardiner ist nicht nur für sein Talent und seine Intelligenz bekannt, sondern auch für sein hitziges Temperament. PA

Morrison bemerkte auch, dass dieses „Dinosaurier“-Modell des dominanten Lehrers nicht mehr auf diese Welt zutrifft – dass sich das Klima, abgesehen von Hitzewellen, „verändert hat“. „Die jungen Manager von heute sind in der Regel gut ausgebildete und wohlerzogene Technokraten“, schreibt er, „die ihren Job gut machen, aber selten unverschämte Forderungen stellen.“ Das bringt uns zu einem weiteren Element der Geschichte: dem Mythos vom schikanierenden Lehrer, der eigentlich weniger ein Mythos als vielmehr ein Problem ist, an dessen Mythisierung wir jahrzehntelang fleißig gearbeitet haben.

Am Royal Opera House in London und beim Chicago Symphony Orchestra, dem verstorbenen legendären Dirigenten George Solti Er erhielt eindrucksvolle Spitznamen wie „der schreiende Schädel“ und „der Trucker“. 1954 beschrieb ihn das Time Magazine als Kompliment als „einen Ungar mit warmem Temperament“.

Fritz Reiner, der brillante Dirigent des Chicago Symphony Orchestra während eines schockierenden Jahrzehnts (1953-1962), war notorisch egoistisch und grausam gegenüber seinen Musikern. Schwedischer Dirigent Herbert Blomstedt erzählte einmal die Geschichte eines CSO-Fagottisten, der versuchte, sich zu beruhigen, indem er sein Instrument wie ein Teleskop hielt und es auf Reiner richtete, der in seinen Gesten notorisch (und ärgerlich) kompakt war. Reiner ließ sich nicht abschrecken und feuerte ihn sofort.

Mit den goldensten Namen des 20. Jahrhunderts sind unangenehme Geschichten verbunden: George Szell, Eugene Ormandy, Karl Böhm. Aber vielleicht gibt es kein eindringlicheres Bild des wütenden Lehrers als die Aufnahme von 1943, in der Arturo Toscanini greift das NBC-Orchester während einer Probe an zweite Symphonie von Brahms. Neunzig Jahre nach dem Vergehen verspüre ich indirekte Gänsehaut – von den Bösen –, wenn ich es höre.

Arturo Toscanini (1867-1957), einer der temperamentvollsten Dirigenten (Bettmann)Arturo Toscanini (1867-1957), einer der temperamentvollsten Dirigenten (Bettmann)

Die Welt der klassischen Musik hat Mechanismen entwickelt, um diese schrecklichen Könige aufzuhalten. Orchester verfügen nun über Gewerkschaften, Personalressourcen und Protokolle, um Beschwerden zu bearbeiten und mit Belästigung und Einschüchterung umzugehen. Und das allgemeine Zirkulationssystem der Orchesterwelt basiert auf Kreisen von Gast- und Gastdirigenten, die (im Allgemeinen) gut miteinander spielen müssen.

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Die schnell antwortenden Peanut-Galerien im Internet (die Gardiner abfällig als „Jiggy“ bezeichnen) trugen ebenfalls dazu bei, ein System der gegenseitigen Kontrolle zu schaffen, indem sie mit bissigem Humor und messerscharfer Direktheit den aufgeblähten Mythos des Lehrers durchbohrten.

Aber Schläger mit Stöcken wird es solange geben, wie der Glaube anhält, dass die klassische Musik, um zu überleben, ein Bild von sich selbst vermitteln muss, das mehr (oder weniger?) als menschlich ist. Kürzlich in The Spectator, dem Autor Igor Toronyi-Lalic Er behauptet, der „Mythos des Meisters“ sei der Grundstein, der die gesamte Struktur der klassischen Musik oder zumindest ihre prächtige Fassade trage.

„Wenn charismatische Führung durch technokratische gute Manieren ersetzt wird, bricht das ganze Gebäude zusammen“, schreibt er. „Hört sich für mich gut an, aber seien Sie vorsichtig, was das bedeutet. Weniger Aufnahmen, weniger Konzerte, weniger Stipendien, weniger Jobs. Wir kehren in eine Welt des 18. Jahrhunderts zurück, in der der Musiker ein Diener ist. Weniger Gebühren, mehr Fragilität, weniger Respekt. In gewisser Weise sind wir schon da.“

„Großartige Musik braucht einen Schöpfer, aber sie muss kein Vorbild für Tugenden sein“, sagte Gardiner (Europa Press)
„Großartige Musik braucht einen Schöpfer, aber sie muss kein Vorbild für Tugenden sein“, sagte Gardiner (Europa Press)

Als Theorie ist sie ebenso schwer und leicht zu glauben wie Gardiners Explosion. Vor allem aber scheint es eine vorgefasste Entschuldigung für schreckliches Verhalten zu sein. Man könnte genauso gut argumentieren, dass die Schuld für diese Geschichte des Missbrauchs beim Vorwand des „Gebäudes“ selbst liegt: dass der Schutz dieser Mauern eine Möglichkeit ist, Raum für das Aufblühen von Stille (und vermeidbarer Gewalt) zu schaffen.

Sehen Sie sich ein Interview mit Gardiner aus dem Jahr 2013 an – ungefähr zu der Zeit, als er seine Biografie veröffentlichte Bach: Musik im Himmelsschloss– und hören Sie zu, wie er über die „kämpferische“ Persönlichkeit und den „zutiefst fehlerhaften“ Charakter des Komponisten selbst spricht. Hören Sie, wie er über die „unglückliche Tendenz“ von Kameraleuten schimpft, diesen Aspekt von Bach wegzulassen und damit zu unterstellen, „dass große Musik einen großen Mann und einen großen Mann und eine große Persönlichkeit dahinter braucht“.

„Natürlich braucht großartige Musik einen Schöpfer, aber er muss kein Vorbild an Tugend sein“, sagt Gardiner dem Zuschauer. „Und Bach war es ganz sicher nicht.“

Es ist schwer, ihn nicht seinen eigenen Standpunkt vertreten zu hören.

Quelle: The Washington Post

Klassische Musik von John Eliot Gardiner

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Source: javiko.edu.vn

Madhuri Shetty
Manoj Gadtaula

Manoj Gadtaula is a young Indian man from Mangalore who is constantly on the lookout for new things and loves to explore. Madhuri has a great passion for helping others and motivating people. She researched the careers, biographies, lifestyles, and net worths of celebrities..

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